澄心斋艺谭（一）

    学问、写字、教学都得老老实实，学习书法篆刻都得从传统来，先学像然后再变，金冬心、郑板桥的怪也离不开传统，赵孟頫、董其昌、邓石如、吴昌硕皆是从传统中出。

      学习某体书，学到一定程度再不能发展了，并形成了自己的体势，此即创新。

      学习书法不可急求名利，要多打基础，学隶书可从《张迁》入手，该碑很好，旁涉《史晨》、《乙瑛》、《鲜于璜》不要去学邓石如隶书，其书不足学，社会风气影响，有些青年人的书法入粗犷一路，有的人死后还留名，而有的人在世都已被人忘记，艺术不能随意为之，艺术也不能靠吹拍拉，不能靠出几本书来宣扬，搞艺术要讲品德、学识，好好作学问，作学问要严谨，不知的东西不要乱发言，以免被人当作笑话。
                     
                  
      字如其人之说，乃后人之见，赵孟頫的字在宋朝就不会被视为纤弱，郑孝胥字很好，字有气力，能否说其字中有媚气？最不喜邓石如隶书，他是康有为、包世臣所捧，何子贞字好，伊秉绶字最好，有的人是靠前辈名气而出名，不是真学问。
                    
                  
      真正称得上书法家的不多，如今当书法家，成大名家很容易，古人都望尘莫及，学字只要一、二本字帖就可以学好，买了许多字帖也难使字变好，古人更难得到字帖，却都能学好，可见功夫下得深。

     作书应得笔纸相宜，才有佳作.我写甲骨文专用长锋笔毫。

      吴昌硕篆书不似石鼓文，而是自己独造的，是邓石如的面貌，罗振玉甲骨文写得非佳，叶玉森较好，丁辅之、王襄写得太方正呆板，可称为"甲骨文馆阁体"，甲骨文如何才算写得好，是似原貌，还是变成自己的面目，值得探讨。

       学书不可去形似而求神似，要先学像，入门精工，后方可谓字外功夫。

       运笔以怪取巧是不足取，如用左手写字双手写字等等，要大胆批评，古人是坏了右手不得不以左手代替。
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      学习某体书，学到一定程度再不能发展了，并形成了自己的体势，此即创新。

      学习书法不可急求名利，要多打基础，学隶书可从《张迁》入手，该碑很好，旁涉《史晨》、《乙瑛》、《鲜于璜》不要去学邓石如隶书，其书不足学，社会风气影响，有些青年人的书法入粗犷一路，有的人死后还留名，而有的人在世都已被人忘记，艺术不能随意为之，艺术也不能靠吹拍拉，不能靠出几本书来宣扬，搞艺术要讲品德、学识，好好作学问，作学问要严谨，不知的东西不要乱发言，以免被人当作笑话。
                     
                  
      字如其人之说，乃后人之见，赵孟頫的字在宋朝就不会被视为纤弱，郑孝胥字很好，字有气力，能否说其字中有媚气？最不喜邓石如隶书，他是康有为、包世臣所捧，何子贞字好，伊秉绶字最好，有的人是靠前辈名气而出名，不是真学问。
                    
                  
      真正称得上书法家的不多，如今当书法家，成大名家很容易，古人都望尘莫及，学字只要一、二本字帖就可以学好，买了许多字帖也难使字变好，古人更难得到字帖，却都能学好，可见功夫下得深。

     作书应得笔纸相宜，才有佳作.我写甲骨文专用长锋笔毫。

      吴昌硕篆书不似石鼓文，而是自己独造的，是邓石如的面貌，罗振玉甲骨文写得非佳，叶玉森较好，丁辅之、王襄写得太方正呆板，可称为"甲骨文馆阁体"，甲骨文如何才算写得好，是似原貌，还是变成自己的面目，值得探讨。

       学书不可去形似而求神似，要先学像，入门精工，后方可谓字外功夫。

       运笔以怪取巧是不足取，如用左手写字双手写字等等，要大胆批评，古人是坏了右手不得不以左手代替。