澄心斋艺谭（二）

      书法家并不一定能写书论文章，而书论家也并非一定是大书家，如包世臣、康有为，前者写过《艺舟双楫》，后者写过 《 广艺舟双楫》，二书影响皆大，但康、包的字就缺大家之气，评一书家要全面看，不能取其不足一面，而攻其全面。

      前人主张做诗要做人人能识之字，人人能解之句，所以我治印也有如此倾向，常取资秦汉器铭文，要使人们易识，象简体那样，人人能识，这是受赵之谦以权量诏版泉布各体字入印的启迪影响，本人写甲骨文，从来不以甲骨文入印谓非大众化，刻印刀法或多或少也有受写甲骨文笔法影响，治印要从秦汉入门，求浑厚，如学书学钱南园，倒不如学颜真卿。 
                      
      作诗不外二种手法，一为白描，二靠掌握词汇，白描如唐朝贺知章《回乡偶书》之诗句"儿童相见不相识，笑问客从何处来?"，以及王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》之诗句"洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶"，此等诗句，系白话文，但有意境，最不易，另一种靠多读书及多读历代诗词，用古人丰富词汇吟诗，现在一些青年学养不深，偏要作诗，是苦差事。
                  
      张问陶诗及行草好，黄莘田诗及行书俱工.不会作诗的人，照样可以写好字，书法有诗书气，金石气就更好了，沈雁冰、郭绍虞字有书卷气。

      年青时，好出游，诗多写景，重格调，如二十岁左右所作几首诗:
                              

                                     但迟小顷误归舟，率性今为斗米游；

                                     浅水一泓沙一片，诗瓢输与画叉收。